紙上博物館《中國(guó)文物小叢書(shū)·繪畫(huà)》

 

元朝統(tǒng)治者實(shí)行嚴(yán)格的等級(jí)制度，把國(guó)民分為四等人：蒙古人、色目人、北人、南人。南方漢族文人的地位很低，懷著國(guó)破家亡的屈辱，大多歸隱山林。一些有才華的漢族文人也得到統(tǒng)治者的重用，但在元為官，難免自我譴責(zé)，遭到同族的非議，他們內(nèi)心充滿了矛盾和痛苦，對(duì)與世無(wú)爭(zhēng)的田園生活也充滿向往。元代統(tǒng)治者不是十分重視繪畫(huà)，沒(méi)有設(shè)立宮廷畫(huà)院，繪畫(huà)因此沒(méi)有淪為服務(wù)于統(tǒng)治者的工具，職業(yè)畫(huà)師減少了，繪畫(huà)尤其是山水畫(huà)成了文人排解憂愁、寄托情感的渠道。加上元代在文化發(fā)展上相對(duì)于清代也比較寬容，文人們可以在繪畫(huà)中自由馳騁，元代的文人畫(huà)達(dá)到了前所未有的高度，是中國(guó)繪畫(huà)史上的重要時(shí)期。

 

元代文人心系田園，把大部分藝術(shù)靈感投入到山水畫(huà)的創(chuàng)作中，人物畫(huà)受到冷落，于宋代相比沒(méi)有突破性的發(fā)展，但對(duì)前人的技法有很好的繼承。由于元代初期趙孟頫等人提倡“作畫(huà)貴有古意”，元代的人物畫(huà)出現(xiàn)復(fù)古的傾向，兼具唐代人物畫(huà)的富麗與北宋人物畫(huà)的細(xì)潤(rùn)。

趙孟頫（1254年—1322年），字子昂，號(hào)松雪、松雪道人，吳興（今浙江湖州）人，元代著名畫(huà)家、書(shū)法家，是宋太祖趙匡胤的十一世孫。他博學(xué)多才，受到元朝皇帝的禮遇，官至翰林學(xué)士。他身為宋代皇室后裔卻入元為官，為眾多南方文人所不齒，內(nèi)心飽受煎熬。也因?yàn)檫@一點(diǎn)，畫(huà)史上很多人貶低趙孟頫的畫(huà)。事實(shí)上，作為一個(gè)畫(huà)家，趙孟頫在繪畫(huà)史上做出了很大的貢獻(xiàn)，他較早提出“書(shū)畫(huà)同源”的觀念，這個(gè)觀念至今都在中國(guó)畫(huà)理論中占有重要的地位。他崇尚的質(zhì)樸自然、以畫(huà)寄意、文人氣質(zhì)突出的畫(huà)風(fēng)引領(lǐng)了元代繪畫(huà)的風(fēng)氣，也影響了后世的文人畫(huà)。

《人騎圖》為趙孟頫四十三歲時(shí)的作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，畫(huà)上有趙孟頫的款識(shí)，亦有題跋：“畫(huà)固難，識(shí)畫(huà)尤難。吾好畫(huà)馬，蓋得之于天，故頗盡其能事。若此圖，自謂不愧唐人。世有識(shí)者，許渠具眼。”趙孟頫非常欣賞唐代的人物鞍馬畫(huà)，他能“自謂不愧唐人”，說(shuō)明他對(duì)這幅畫(huà)相當(dāng)滿意。圖中駿馬膘肥體壯，非常健碩，眼睛炯炯有神如同琥珀一般，一位穿著唐式圓領(lǐng)紅袍的文人執(zhí)鞭騎在馬上，一派儒雅。畫(huà)中人物缺少唐代繪畫(huà)中人物的那份自信從容，顯得有些憂傷，這也許是故國(guó)覆滅而又在元為官的趙孟頫內(nèi)心世界的寫(xiě)照吧！

元 趙孟頫 人騎圖

設(shè)色紙本 手卷

橫52厘米 縱30厘米

現(xiàn)藏于北京故宮博物院

以上選自紙上博物館《中國(guó)文物小叢書(shū)·書(shū)法》—元代繪畫(huà)—人物畫(huà)章節(jié)

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